Filmrisse einer Stadt

von Elena Philipp

Berlin, 30. April 2009. Ernst-Reuter-Platz, Berlin, in einer lauen Frühlingsnacht auf der Verkehrsinsel. Eine Fünfergruppe feiert das lässige Großstadtleben: Grillen, Planschen, Quatschen, mehrspurig umkreist von Pkws. Gefilmt ist das Ganze in Bildern, die jeder Berliner Bierreklame Ehre machen würden. Ein Idyll, doch für das Produktionskollektiv copy & waste, das im Studio des Gorki-Theaters Jörg Albrechts neues Stück "Berlin Ernstreuterplatz" umsetzt, stellt es die Utopie einer Theatergruppe dar, geeint in post-ideologischer, herrschaftsfreier Schaffens- und Lebensfreude.

 

Zur Erreichung dieses Zustands gilt es die auf ihre eigene Weise gescheiterten deutschen Gesellschaftsutopien des 20. Jahrhunderts zu verarbeiten: den Faschismus und die 68er. "Berlin Ernstreuterplatz" soll das Remake zu Rainer Werner Fassbinders Fernsehserie "Berlin Alexanderplatz" nach dem gleichnamigen Roman Alfred Döblins werden. Zur besten Sendezeit, um 20.15 Uhr, zeigen copy & waste das theatrale Making-Of zum fiktiven Spielfilm.

Gewagtes Spiel mit totalitärer Kunst
Es ist neben Geschichtsforschung und der oben beschriebenen, im Text manifestartig formulierten Utopie der ab 1980 geborenen Kollektivmitglieder auch eine Auseinandersetzung mit Fassbinders Produktionsmethoden: Gibt es Zusammenhänge zwischen der totalitären Kunst der Nationalsozialisten (die über den Schauplatz ins Spiel kommen) und der totalen Inszenierung, die Fassbinders Arbeitsleben war – einschließlich Bi-Sex, Gewalt und Drogen, die RWF mit nur 37 Jahren das Leben kosteten?

Eine verstörende "Continuity" zwischen Faschismus und Fassbinder unterstellt das Stück: "Fassbinder als Leni Riefenstahl dieses antifaschistischen Regimes" erscheint als Tyrann im Reiche 'Neuer Deutscher Film', der für seine Mitarbeiter ein ähnlich repressives System schuf wie das BRD-System, gegen das er antobte. Auftritt Riefenstahl & Speer, in unschuldigem Weiß, mit Hakenkreuz-Armbinde. Die beiden tanzen einen zackig-gewaltvollen Tango, während sie über die Welthauptstadt Germania schwadronieren, von deren Planung auch der auf der Ost-West-Achse gelegene, bis zur Umbenennung 1953 "Knie" genannte Ernst-Reuter-Platz betroffen war.

Wie wird man erkennbar?
Die Architekten, die den zerbombten Platz autogerecht ausbauen wollen, paffen als grau beanzugte Herren Zigaretten und räsonieren, dass der Städtebau auch nach dem Zweiten Weltkrieg – notfalls – "diktatorische Maßnahmen" erfordere. Noch eine Kontinuität. Ein gehöriger Schuss Klamauk ist der Inszenierung beigemischt. Sebastian Rüdiger Thiers in Lederjacke und Stiefeln, mit Hut und Fliegerbrille wütet und rumpelstilzt als RWF, die (Ex-)Ehefrauen prügeln sich im Rausch der Eifersucht. Jakob Walser beherrscht das berlinische ebenso wie das bayerische Idiom, spielt den stotternd-brutalen Reinhold – Franz Biberkopfs Verbrecher-Freund im Döblin-Roman – und die tuntige Fassbinder-Freundin gleichermaßen versiert. Elena García Gerlach ist Mieze und Hanna Schygulla und Elena und ...

Die ständigen Rollenwechsel, die dichte Montage von Informationen, Zitaten und zeitgeschichtlichen Quellen lassen den Darstellerinnen und Darstellern kaum Raum für die Figurengestaltung; sie drohen im Sprachstrom unterzugehen. Albrecht pflegt zudem die Technik des Szenenabbruchs, die dramatische Bögen gar nicht erst entstehen lässt. Janna Horstmann etwa versucht, ihrer Figur Juliane Lorenz – Fassbinders Cutterin und inoffiziell angetraute zweite Frau – ein wenig Leben einzuhauchen: "Ich wenigstens sehne mich danach, erkennbar mehr zu sein als nur Cutterin. Versteht ihr? Mehr!" Gänsehaut. Abrupter Szenenwechsel, und der eine Theatermoment des Wollens, Fühlens, Sehnens ist vorüber.

Antithese zum gleichmäßig rollenden Filmband
(Ab)Brüche sind für Albrecht beinahe schon eine Glaubensfrage: "Endlich aufhören, die Welt als gleichmäßig abrollendes Filmband zu begreifen, eher als ungleichmäßig und mit vielen Schäden und dunklen Phasen dahinstotternder Streifen." Eine schöne Metapher, aber kein dramatisches Sprechen. Regisseur Steffen Klewar wirkt angesichts des Textmassivs denn auch etwas hilflos. Er lässt die Bühne mit Tischen, Kästen und Stühlen verrumpeln, die Darsteller sich ständig umkleiden und ihr Spiel be- und entschleunigen. Matthias Grübel kittet Szenenübergänge mit Musik – doch der Abend bleibt ohne Spannung.

Vor zwei Jahren waren Albrecht & Co. mit "Wir Kinder vom Hauptbahnhof (Lehrter Bahnhof)" schon einmal im Gorki-Studio zu Gast. Man kann nur loben, dass das Gorki die Förderung junger Theaterleute ernst nimmt und ihnen die Möglichkeit gibt, kontinuierlich zu arbeiten. Doch vielleicht hätte ein wenig mehr Unterstützung aus der Dramaturgie nicht geschadet? "Entscheidend ist nie, was herauskommt, nur was man reinsteckt", steht im Text. Eine derartige Arbeitsweise, so man sie unterstellen möchte, mag für den Gruppenzusammenhalt förderlich sein – für die Zuschauer ist sie wenig erbaulich.

 

Berlin Ernstreuterplatz (UA)
von Jörg Albrecht
Regie: Steffen Klewar, Bühne: Ben Baur, Kostüme: Friederike Donath, Musik: Matthias Grübel, Video: Annika Hellmuth, Dramaturgie: Tobias Schuster.
Mit: Elena García Gerlach, Janna Horstmann, Sebastian Straub, Sebastian Rüdiger Thiers, Jakob Walser.

www.gorki.de

Kommentare  

#1 2009-05-02 06:18
Berlin Ernstreuterplatz: Biedermeyerliche Anmoderationenshi-shi
"wenig erbaulich"
Gratulation zum kategorialen Rückzug ins Biedermeyer. Eure "Teaser" zu den Artikeln lesen sich mittlerweile auch wie Anmoderationen im Nachtjournal. Wie wär's mit drüber schlafen und dann am Tag darauf schreiben? Diese Tempo-Attitüde ist noch blöder als der Bildungsstand der Volontäre, denen ihr die Textkürzung erspart, an der sie sich ein bisserl schlaustoßen müssten.

Die Redaktion fragt:
Welche Volontäre???
#2 2009-05-02 12:09
Berlin Ernstreuterplatz: hallo, shi-shisusi
hallo shi-shi,
na, auch einer von den print-leuten, die die schwelle zum netz-journalismus nicht geschafft haben und jetzt beleidigt sind? armer junge.
#3 2009-05-03 19:51
Berlin Ernstreuterplatz: eine Frechheit!Berlin Ernst Reuter Platz
Also, immer dieses Fordern nach Figuren und dieses
"Theatermoment des Wollens, Fühlens, Sehnens"....das wird langweilig. Wir sind nicht mehr im 19. Jahruhundert!
Für die Zuschauer spricht die Kritikerin nicht, denn hätte sie sich bei der Premiere im Publikum mal umgeschaut, hätte sie mitbekommen, dass die Mehrheit hingerissen war und mitgerissen wurde.
Grossartiges Stück! Tolle Leistung aller Beteiligten!
Steffen Klewar als hilflos zu bezeichnen ist eine Frechheit und einen Schauspieler überhaupt erst gar nicht zu erwähnen, auch.
Ist halt kein Goethe!
#4 2009-05-03 22:42
Berlin Ernstreuterplatz: Ibsen ist vorbeipop
erbauung mag ja das ziel bestimmter theaterformen sein, auch heute noch. dass es auch andere theatrale momente und prozesse gibt, scheint an der verfasserin dieser kritik tatsächlich vorübergegangen zu sein. ich habe nur die zweite vorstellung gesehen, bei der ich auch das gefühl hatte, dass die zuschauer durchaus berührt worden sind. der text überfordert teilweise, das stimmt, aber ibsen ist nun mal auch schon eine weile her, und an ein text und ein publikum aus dem jahr 2009 die regeln der vor-avantgarde-zeit anzulegen, das an sich ist verwunderlich. die vielfachen verbindungen von theater, film und architektur (letztere hat frau philipp als thema offenbar komplett verpasst) waren für mich schön überraschend, so dass sich eine spannung ergab, die vielleicht nichts mit sehnen nach heilung zu tun hatte, aber doch mit den rissen in unserer heutigen wirklichkeit.
#5 2009-05-03 23:19
Berlin Ernstreuterplatz: ratloser Regisseursusi
Kinder, was schreibt ihr denn da? hallo??? ich war so brav und habs mir jetzt angeschaut - und, unter uns, dagegen ist Ibsen doch voll modern. Hier wird doch nur lauter Web-Wissen zusammengewürfelt und dann so getan, als sei das auch noch Kunst. Und jetzt mal wirklich: der Regisseur war nicht hilflos, er war ratlos. Liegt auch am Text, okay, aber wir sind hier doch nicht im Schülertheater! Großartiges Stück? Tolle Leistung der Schauspieler? Nich wirklich, oder? Wenn das großartig und toll ist, dann ist Kerner der größte aller Künstler - der sülzt auch lauter vorkautes Zeug
#6 2009-05-03 23:47
Berlin Ernstreuterplatz: die Verleugner der Modernepop
wieso webwissen? wieso wär ibsen dann modern? also, ibsen mag ja aus der moderne sein, aber was ist hier mit modern gemeint? scheint mir eher, dass sich mit susi und frau philipp mal wieder die verleugner der moderne zu wort melden. darum ging es im stück übrigens ja auch. aber das war wahrscheinlich dann auch nur aus dem web geklaut. selbst wenn. hier wird wenigstens nicht so getan, als wäre psychologie immer noch da, um uns zu retten.
ratlosigkeit habe ich im übrigen auch kein bisschen gesehen, außer vielleicht in den hier sich zeigenden gesichtern derjenigen, die die moderne rückgängig machen wollen.

Kommentar schreiben

Captcha
Aktualisieren